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这部震惊世界、丧心病狂的电影,是臭名昭著还是影史留名?







有些电影没出就备受关注,甚至震惊世界。前无古人的《列夫·朗道》系列,当得这一名头。
这个系列,可以说出离了电影范畴,成为一场社会实验。我们今天主要聊其中一部,《列夫·朗道:娜塔莎》。
虽然实验创建了一座城,但《列夫·朗道:娜塔莎》切入点并不大,场景也不多,重心是娜塔莎的生活。
娜塔莎负责经营研究所的食堂,她的生活圈子,主要就是每天服务一些科学家、军官,下班后和年轻同事喝喝酒、谈谈心。
虽然她有时也和年轻同事发生矛盾,甚至会因为下班拖地这种小事争执打闹,但大体来说,她的生活很平静。
她和外国科学家上床的事被国安局掌握,于是她被抓到监狱,各种威胁、审讯、羞辱,让她写下招供材料。
列夫·朗道参与过苏联的原子武器研发,也因为大清洗入过狱,曾在1962年获诺贝尔奖,他是一个传奇人物。
但“DAU”项目到后来,进展成完全不同的东西。列夫·朗道的生活仅仅是其中一部分,电影建立了一个完全独立的世界。
在这个封闭的环境中,导演尝试完全复刻1950年代前苏联的情景,成为戏剧、电影、建筑、装置等等艺术形式的融合。
“DAU”最终有长达700个小时的素材,使用过4万套服装,超过1万名的临时演员,并最终制作成14部电影长片。
145分钟的《列夫·朗道:娜塔莎》,以及355分钟(你没看错,电影长6个小时)的《列夫·朗道:退变》,实际都是这个设定下的故事线和生活切片。
拍摄过程中有移动的摄影机,但大多是隐藏暗处的固定机位,甚至有些镜头位置刁钻,仿佛偷拍。
成片没有画外配乐,没有精巧后期,甚至不少段落显得冗长。这和技法有关,也和想呈现的东西有关,它在尝试进行一场大型的历史扮演。
生活在这种环境中,人与人间的相处也被重新架构。甚至片中有些人物关系并非刻意设计,而是在这里产生并发展。
除了从“真实”的生活中寻找线索,影片也明显有想表达什么东西的欲望,尤其舞台感、表演痕迹很重的独角戏。
参与者一直能够意识到摄影机的存在,只是偶尔会忽视忘记。所以纪录绝非客观,夸张刻意色彩难免。
这种掺杂真实与虚假,混合表演与非表演的手法,给电影本身增加了实验性质,但随之而来,也有伦理层面的拷问。
《列夫·朗道》为完成电影建造一座城市,听上去挺猛。但各个导演为拍电影搞大动作,电影史上并不少见。
从格里菲斯拍《党同伐异》布景巴比伦,到费里尼《八部半》的巨大装置,包括陈凯歌《妖猫传》的唐城,从未断绝。
大动干戈找一堆群演来撑大场面的,从威廉·惠勒的《宾虚》到黑泽明的《乱》,也比比皆是。
它不是请来临时演员一丝不苟完成构想场景,而是真正塑造一个乌托邦,让人们生活在那里。
项目中并没有多大牌的演员,由于尺度较大,剧组甚至有意偏向选用性工作者或者观念相对开放的表演者。
而《列夫·朗道》让现代人强制回归过去,置身于一个特殊年代中,并且还加之种种极端和异化体验。
但情景和环境对人的冲击是巨大的,这个项目对人类的影响,很容易联想到因为伦理被叫停的“斯坦福监狱实验”。
重现前苏联体制的生活,这种空前沉浸,对观众来说够新奇,但对结束后参与者的心理,又会造成怎样的影响?
导演之后的下个计划,是从全世界寻找不同种族肤色的5000人进入一座城市,然后完全公开透明他们的生活,再次将“实验”带到一个新高度。
《列夫·朗道:娜塔莎》作为一部电影,质量水准并不顶尖,震撼的是其后的故事,这种行为注定载入电影史,甚至历史。

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